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陶瓷艺术介绍

时间：2014-04-06 15:26:57 来源：龙泉青瓷网（老版本）作者：

    “家家抱荆山之玉，人人握灵蛇之珠”。景德镇陶瓷名人大师们的风范，确实令人仰慕。尤其是他们以弘扬祖国陶瓷文化为已任。孜孜以求的艺术杏长和日臻成熟的艺术风格，形成了陶瓷艺术家们的一个共同特征。今天我们走访的是擅长瓷长仕女画的高级工艺美术师--章亮，通过我们的摄像机镜头，看看他有什么精品佳作，对其人其画，来一个全新的了解。
    在这蝉翼般的薄胎花瓶上，一个簪花少女如玉树临风站立在我们面前，其曲眉如黛山，红唇似樱桃，含羞欲嗔的情态与裙裾电地的衣饰，修长的形体与美人肩花瓶器型相映相衬，从中足以窥见章亮因材施画的匠心和工笔仕女画的深厚功力。
    主：章老师，你的瓷上仕女画在陶瓷界具有一定的影响，不少专业性的报刊画册都赏析过您的作品，能否向我们的观众介绍你从艺的经历。
    章：我出生于一个陶瓷世家，自小耳濡目染。对绘画产生了浓厚的兴趣，所以我初中毕业后就报考了陶瓷彩绘专业学校，学画人物画。一九六一年拜著名陶瓷美术家赵惠民为师，专工仕女画。其后三十多年中，我在继承传统的基础上，不断地进行仕女画的创作和研究，有三十多件作品获得国家、省市级的专业评比优秀创作奖。如今我被授于高级工艺美术师职称，并聘请为艺术瓷厂的副总工艺师。
    主：章老师，中国画中的仕女图和我们陶瓷装饰的仕女画，有什么缘源关系？
    章：仕女画实际上是中国人物画的一个分目。
    西施浣纱的情与景、动与静、虚与实的内在关系由于色彩上独到的艺术处理，显得于工细中隐其秀，于机巧中藏其丽，进一步深化了西施端庄、健美、俊秀美丽天质天色的感情色彩。
   主：章老师，《西施浣纱》这件作品无论是构图立意还是设色处理上，都给人以耳目一新的感觉，那你在仕女造型设计上又有哪结成功经验呢？
章：经验还谈不上，说点创作体会吧。人物画讲究线条造型，古代画师有运笔画线“十八描”的表现程式。所以我一般对仕女头部都采用春蚕吐丝，匀细流动的白描法，力求精微细臻地表现人物的面部神情。这对直观地艺术性地再现人物形象尤为重要。就以这幅《貂婵拜月》瓷板画来说吧，我利用长条瓷板的材质特点，运用铁丝描的陶瓷绘画，尤其是釉上绘画受中国画的影响至深，表现技巧和装饰题材都十分相似，也就是说，国画中的仕女形象同样也可以反映在陶瓷装饰上。从某种意义上说，陶瓷上的仕女画和国画仕女图有着血脉相通的缘源关系。
    在章亮的画笔下，这“红妆千里为和亲，倾国芳姿画未真”的正昭君，这“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”的杨贵妃，无一不跃然瓷上。《西施浣纱》是章亮新近创作的一幅力作。所谓创作，是指他赋以这一历史名姬的绘画色彩，以全新的表现形式。整个画面上墨线勾勒，墨彩渲染，其线，细如游丝，其彩，淡雅柔和；粉红的山花，粉青的藏草，色彩的轻施淡染，使得画幅宛如清逸俊秀的水墨画，与敷色浓丽的传统粉彩仕女画迥然不同。使线条去勾画貂婵亭亭玉立的身材，而用类似兰叶描的秀润线条，表现貂婵衣饰的质地和转折重迭的变化。其侧身仰首，明眸凝望，表情绵婉微妙，楚楚动人；加上晦上蔽月，远处隐现的宫檐殿角，就把貂婵拜月的典型环境和氛围展现出来了，有效地刻画人物的鲜明个性和揭示人物的特定身份。
    主：章亮师承著名陶瓷美术家赵惠民，专工仕女画，又善于博采历代各派工笔画所长，由此，博观而约取，厚积而薄发，逐步形成了他的瓷上仕女图“运笔凝练，赋色丰富，情景交融，形神兼备”的艺术画风。
    《春情、夏思、秋恋、冬梦》条屏瓷板画，是章亮粉彩仕女画最具代表的作品，画面上以四季候鸟时花反衬少女细腻的情感世界。真可谓：“春燕难剪情丝柳，北雁几时唤归；纨扇逐得炎凉去孤鹤长鸣谁复闻”。透示出古代大家，闺秀孤寂闫矜的复杂心理。
    章：我的仕女画最多的采用清代大画家黄填的构图方式，画面上常常画单个人物，从立意上来讲，好象是人物的传真写照。目的是有笪刻划人物的特写身份和个性，达到我所追求的那种素静，典雅的韵意。
    主：从《吟竹》这件瓷瓶上，我们颇能领略到章亮仕女画的笔技含量。章亮用以工兼写的手法，在有限的空间里，描绘出一位才女月下吟诗，以竹抒怀的瞬间情态。那低头凝思，频眉启唇的动感，仿佛吟出了“婵娟不失筠粉记，萧疯尽得风烟情”的妙词佳句。人物立势恬静舒宜，体志轻盈而风姿绰约，写貌精到而含蓄，形象顾盼有情。看此画，与其说是吟竹，不如说是描写幽妇自己心中的块垒。
    “窈窕淑女，君子好逑。”章亮的瓷上仕女画以传神之笔，再现了名媛淑女、名姬才女的形韵，为“妙得闺阁之态”的瓷器仕女画拓展了深远的内涵，给人们带来了美的享受，从而引发我们观众与画师一样的意念和共鸣共识。好，感谢收看《陶瓷名人系列》，观众朋友们，我们下期再见。

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